Crítica de Infamia, el thriller atmosférico pero lento de HBO Max con una estupenda Susana Abaitua

Pocos géneros triunfan más que el policiaco en lo que se refiere a la ficción patria. En esta ocasión la novela de Ledicia Costas publicada en 2019 sirve en bandeja un thriller oscuro, de esos que se cuecen a fuego lento en su traslación a la pantalla: Infamia se estrena hoy en HBO Max y nosotros hemos tenido acceso anticipado a la mitad de la temporada para poder realizar esta reseña (tres de los seis que componen la miniserie). Así que vaya por delante que podemos señalar algunos cambios que se han gestado en este paso del papel a la pequeña pantalla y podemos valorar ciertos aspectos de la producción, pero no el desarrollo completo de la trama y su desenlace.

Lo primero que salta a la vista es que los sucesos se han reubicado: en lugar del pueblo gallego de Merlo nos ubicamos en la localidad ficticia del País Vasco llamada Ura. Esto es importante por varios motivos: parte de los diálogos se dan en euskera y es preciso guiarse por los subtítulos, pero además también le permite a la serie beneficiarse de la belleza del Parque Natural de Gorbeia y de localidades como Urdaibai y Barrika.

Aunque cambiemos las coordenadas espaciales, lo que se mantiene es la sensación asfixiante de una comunidad pequeña en la que todo el mundo es juzgado y en la que, asimismo, cada cual tiene sus secretos escondidos de la mirada de los demás. Y esto es realmente importante para el desarrollo de la trama y las revelaciones de las que se nos va haciendo partícipes como espectadores.

Otro de los aspectos que ha cambiado en la adaptación televisiva son los plazos temporales: en la serie Infamia la desaparición de las niñas se dio veinte años atrás, en lugar de veinticinco, lo que permite jugar con la cuenta atrás antes de que que prescriba el caso y le da un nuevo impulso a la investigación paralela de la protagonista. Sea como fuere, el punto fuerte de la narración no es el ritmo, dado que los capítulos son muy largos (rondan la hora de duración) y los giros de guión están muy dispersos. 

Secretos, mentiras y medias verdades

Tras una dolorosa ruptura que desencadena una crisis existencial importante, Emma Cruz decide mudarse con su madre. Es una mujer joven atormentada por la muerte de su hermana en la infancia que ejerce ahora como abogada y profesora y hace gala de unas sólidas convicciones morales. De modo que, cuando es conocedora de la desaparición de dos niñas dos décadas atrás su curiosidad profesional la lleva a indagar en las investigaciones previas y a buscar nueva información que permita la resolución del caso, antes de que la justicia le de carpetazo.

Cuando consigue por fin ganarse la confianza de la madre de las niñas y acceder a los archivos, empieza a hacerse una composición de lugar que pondrá sobre ella una diana: hay demasiados intereses ocultos entre aquellos que ven amenazado su statu quo y no quieren que se desentierre el pasado. 

Por su parte la propia Emma tiene que cargar con los fantasmas de sus recuerdos y tomar decisiones sobre su futuro inmediato mientras trata de recomponer su relación con su madre, que a duras penas consigue comunicarse con ella.

Infamia traslada la sensación de que es una adaptación algo inflada: o bien necesitaba menos capítulos o podría funcionar mejor como una película. Como decíamos al comienzo de este análisis, las revelaciones tardan en llegar y las sospechas sobre determinados personajes se van alimentando de manera recurrente, lo que hace que se le vean un poco las costuras a la historia antes de tiempo, incluso para quienes no hayan leído previamente la novela.

Por otra parte, el ritmo moroso le resta eficiencia a la atmósfera claustrofóbica en la que hay un componente muy fuerte de violencia sistémica y social contra las mujeres, abusos en el entorno de la Iglesia y un drama maternofilial latente.

Se apoya en la competente dirección de actores de Agustina Macri y un reparto en el que ellas son especialmente brillantes: Susana Abaitua, Eva Llorach o Ane Gabarain componen personajes complejos, difíciles y marcados de una forma u otra por el silencio y una soledad muy íntima. A falta de conocer si el desenlace está a la altura del desarrollo, Infamia juega con buenas cartas aunque le habría venido bien más soltura narrativa.