Crítica de Vida privada: un galimatías sobre las segundas oportunidades

Jodie Foster (flamante protagonista de la última temporada de True Detective) tiene un carisma brutal, de ahí que con solo tenerla en el cartel, sea capaz de venderte una película como Vida privada. Se trata de una cinta bastante indecisa que no sabe si decantarse por la fórmula del cluedo, el drama familiar o la comedia física pero que tiene en su centro una historia de amor que es la que de alguna manera entablilla la historia y termina conquistando al espectador. 

A pesar de ser partidaria de las películas que no quedan del todo cerradas y dan margen a interpretaciones, por aquello de abrir debates postvisionado y obligarnos a estrujarnos un poco las meninges, en este caso el poso que deja la película es hasta un poco desagradable... Tienes la sensación de no haber entendido qué te quiere contar y no es una cuestión de falta de atención o de indecisión a la hora de decantarse por una u otra teoría sino una cuestión de falta de claridad expositiva y resolutiva.  En pocas palabras: el guión no está bien rematado.

Un dibbuk anda suelto

La reputada psiquiatra Lilian Steiner pasa por un periodo de crisis, perdiendo de manera simultaneamente a varios pacientes: uno de ellos prueba una nueva terapia de hipnosis y la acusa de no ser capaz de hacer su trabajo y por otra parte descubre que otra de sus pacientes, con la que tenía una relación más estrecha, se ha suicidado.

Agobiada por cierta culpabilidad, empezará a indagar en el entorno de la malograda Paula tras recibir la visita de su hija, lo que estimulará su curiosidad acerca de la relación con su marido, otra muerte anterior en el seno de su familia y otros secretos que irán saliendo a la luz a medida que Lilian empieza a tirar del hilo.

La respuesta física que tiene a la muerte de Paula es muy curiosa: no puede dejar de llorar, muy a su pesar, de manera que se siente especialmente agobiada porque en el fondo considera que pudo haber dejado pasar alguna señal de alarma en su consulta.

Esto la lleva a contactar con su exmarido, en quien encuentra el apoyo y complicidad que siempre les ha unido y que vuelve a prender la llama de la pasión entre ellos, para sorpresa de su hijo, que tanto sufrió con su separación en el pasado.

La película bucea en los distintos estratos de identidad del personaje principal: está su imagen pública, una esfera más privada pero de acceso a sus familiares y una faceta íntima a la que solo ella se permite acceder de manera subconsciente y que se manifiesta a través de una serie de pasajes oníricos que quedan a libre interpretación de la audiencia porque nunca llegan a descifrarse del todo. 

Vida privada parece tener como referentes películas como Misterioso asesinato en Manhattan pero no consigue ser ni tan divertida ni tan liviana como aquella, por más que cuente con alguna que otra pincelada humorística.

Lo más entrañable y reconfortante de la película es esa cualidad que tiene de fábula sobre las segundas oportunidades y esa sensualidad tan especial de un amor maduro, tan pocas veces explirado en el cine reciente. La inusitada química entre Jodie Foster y Daniel Auteuil fortalece ese eje de la película que hace que lo demás se palidezca en comparación.

En suma, Vida privada es una película irregular, que no consigue armonizar los distintos géneros desde los cuales aborda la trama ni llegar a una conclusión satisfactoria a pesar de intentar constantemente sorprender a la audiencia con sus giros de guión y sus revelaciones sobre las facetas ocultas de los personajes.

No es que el viaje sea desagradable, por el contrario, el trabajo interpretativo de su elenco está a la altura de las circunstancias (es, de hecho, el primer papel protagonista de Jodie Foster en francés y trabaja de maravilla) pero es la historia la que se antoja un gran McGuffin que puede hacer que la audiencia se sienta estafada o, peor aún, indiferente, al no entender qué demonios quieren contarnos. La falta de concreción le pasa factura al desenlace, que queda así truncado.