Crítica de Cumbres borrascosas: una lectura morbosa, excesiva y pueril
Crítica de Cumbres borrascosas, la nueva película de Emmerald Fennell con Margot Robbie y Jacob Elordi al frente del reparto. Estreno el 13 de febrero.
La directora Emerald Fennell no teme las polémicas, todo lo contrario, suele abrazarlas como estrategia promocional de sus películas como ya sucedió con Una joven prometedora o Saltburn. Ahora le ha tocado el turno a Cumbres borrascosas, la novela de la celebrada escritora británica Emily Brontë que prácticamente se desguaza en un guión que le resta profundidad temática y hondura emocional para hacer de ella un carrusel erótico de irregular resultado.
Más próxima a Los Bridgerton en su aproximación histórica plagada de anacronismos y tendente al morbo que a la novela que le sirve de origen, la película se apoya, esencialmente, en una unión de Eros y Thanatos (la dupla enfrentada del amor/placer y la muerte/destrucción) desde su primera secuencia en la que se ve el ahorcamiento de un reo que termina muriendo con una tremenda erección.
Este arranque define el tono de una narración que tiene muchas deficiencias a nivel emocional y en la que se torna casi imposible empatizar con personajes crueles y caprichosos de una alarmante inmadurez.
Tampoco es que la película parezca interesarse demasiado en cualquier cosa que no sea el conflicto central, que descarga prácticamente toda responsabilidad en el indudable atractivo y belleza de su pareja protagonista.
Reunir a Margot Robbie y Jacob Elordi en pantalla para explotar su magnetismo individual y como pareja ficcional es el truco que mejor le sale a Fennell que se divierte disfrazándolos a su antojo. Como propuesta estética, hay que reconocer que Cumbres borrascosas es una extraña criatura de un preciosismo bestial, aunque a veces cueste digerir su amalgama de estilos.
La hipérbole toma la pantalla como rehén
Cumbres borrascosas es una adaptación muy libre de la novela con cambios notables en lo que se refiere a la concepción original de los personajes (Heathcliff, sobre todo) y por la potente sexualización de la historia, que como decíamos tenía otros muchos matices más allá del morbo en el que se regodea la cinta.
La película arranca contando cómo los Earnshaw, que viven los páramos tormentosos de Yorkshire (reflejo sin duda de las tempestuosas relaciones que arrecian entre ellos), toman a su cargo a un joven mendigo sin posibles ni formación. Catherine le llama Heathcliff y ambos se crían juntos hasta que se pone de manifiesto la atracción que hay entre ambos haciendo estallar los acontecimientos.
Cuando ella se promete con el adinerado Edgar Lindon con la intención de salvar a la familia de la bancarrota, Heathcliff arde en cólera y abandona la hacienda para tratar de hacer fortuna. Volverá con la intención de vengarse de ella por su afrenta generando un verdadero caos.
El mayor problema de Cumbres borrascosas es su simpleza. Al arrebatarle al relato muchas de sus piezas clave como son la ambigüedad que se desprende de los distintos testimonios de los personajes, la atmósfera gótica o el impacto de la subversión social que supone este amor prohibido da la sensación de que estamos ante una lectura muy pueril de la novela original, incapaz comprender del todo la historia.
Independientemente de lo que chirríe la puesta en escena por sus abundantes salidas de tono, lo que hace que la película haga aguas no es su modernización. Lo que le hace daño es la megalomanía combinada con la insignificancia. Mientras que el vestuario, el maquillaje y la peluquería se engalanan, el texto mengua y el espectador se aleja de manera progresiva de una historia que decrece en interés humano (porque se lo han cercenado).
En resumidas cuentas, esta nueva Cumbres borrascosas parece una digna hija de su tiempo: es corta de miras, sexy, muy morbosa y trágica hasta rozar la ridiculez.
Toda su imaginación está puesta al servicio de la estética y la perturbación sin que medie la más mínima posibilidad de leer entre líneas o hacer un esfuerzo intelectual en ningún momento. Hasta las traiciones más brutales parecen ser un engranaje sistemático que aboca a un final predecible.
Otra ocasión desaprovechada de sacarle el jugo a esta novela. Brontë realmente fue una adelantada a su tiempo cuando más de siglo y medio después nos conformamos con una lectura tan somera. Eso es lo que debería escandalizarnos y no lo que pase bajo la falda de la protagonista.
Valoración
Nota 55
Esta nueva adaptación no le hace justicia a la novela original. Es una excusa para narrar una historia de amor obsesivo y destructor pero es incapaz de leer el resto de las capas de una obra mucho más compleja y rica en matices.
Lo mejor
Margot Robbie y Jacob Elordi, fabulosos y guapísimos..
Lo peor
La simpleza del guión y el progresivo desencanto con la deriva de la historia.
“Cumbres Borrascosas” (2026)
Título original
“Wuthering Heights”
Género
Drama, Romance
Idioma original
Inglés
Duración
2h 16m
Presupuesto
80.000.000,00 $
Raquel Hernández Luján
Redactora
Raquel Hernández es redactora y crítica de HobbyCine desde 2010. Está especializada en cine, series y literatura así como familiarizada con las tendencias culturales de actualidad.