Crítica de Un gran viaje atrevido y maravilloso: Margot Robbie y Colin Farrell se ponen intensos de más

El creador de la serie Pachinko, el cineasta de origen coreano Kogonada, ha dirigido Un gran viaje atrevido y maravilloso, una película escrita por Seth Reiss que cuenta en su filmografía con éxitos rotundos como la película El menú y aparatosos desastres como la serie de Star Wars cancelada tras la emisión de su primera temporada The Acolyte.

En esta ocasión firma un guión original en el cual hay fuertes dosis de sentimentalismo e introspección para los dos personajes principales: dos solteros adultos que deciden embarcarse en un viaje emocional muy intenso (demasiado, probablemente) para conocerse mejor a sí mismos, superar sus traumas del pasado y abrirse al amor.

Uno de los aspectos más reseñables y disfrutables de la película es la puesta en escena y las licencias dramáticas que se concede a sí misma y que incluyen viajes al pasado, diálogos imposibles con exparejas y progenitores e incluso cambios de identidad.

Ambos aspectos son la salsa de una película que por lo demás resulta en exceso empalagosa y almibarada en la que, además, se echa en falta ritmo, tensión y diversión. Es como si gozara de un imaginario curioso y no temiera apostar por hacer algo distinto pero se quedase a medio gas en los momentos álgidos, perdiendo fuelle rápidamente y optando por decisiones bastante cursis.

Calculando ruta...

Un gran viaje atrevido y maravilloso nos presenta a David, que emprende el camino hacia la boda de una de sus mejores amigas. Como siempre, suele viajar solo pero, en esta ocasión, el coche le falla y tiene que ir a alquilar uno a un pintoresco local en el que le ofrecen un vehículo anticuado dotado de un GPS onmisciente que irá marcándole los hitos en el camino.

De esta forma conoce a Sarah, también soltera y sin ganas de compromiso. Una mujer que se define a sí misma como patológicamente infiel e incapaz de renunciar a su libertad.

Aunque los dos están abiertos a afrontar grandes cambios en sus vidas, primero deben hacer las paces con su pasado y con los momentos que los han marcado a nivel sentimental. Por esta razón el GPS les va proponiendo paradas en el camino que van a emprender juntos en las cuales encontrarán puertas al pasado, generalmente hacia los lugares que más huella les han dejado.

Solo así conseguirán conocerse el uno al otro y aceptarse tal y como son, con sus puntos fuertes y débllies quedando al descubierto.

Un gran viaje atrevido y maravilloso cuenta con un atractivo cartel: la bellísima y talentosa Margot Robbie que imanta la pantalla con su presencia, tal y como hizo antes en Barbie y Colin Farrell (sin engorrosas prótesis como las de El pingüino) para darle la réplica como galán irlandés. El problema es que físicamente tienen muy poca química y sus líneas de guión no ayudan demasiado.

Las situaciones de su pasado en las que se ven involucrados ya como adultos son además muy poco creíbles y demasiado sentimentaloides, lo que hace que a la trama le falte oxígeno y pase por momentos tan melodramáttcos como aburridos.

En suma, Un gran viaje atrevido y maravilloso no hace honor a los epítetos del título. Resulta frustrante a nivel argumental por su incapacidad para ofrecer nada nuevo y deja colgando la palabra comedia del género "comedia romántica" al que se supone que se adscribe.

En lo relativo a sus excentricidades, parece bastante aleatoria, no tiene unas normas narrativas cerradas y lo que encuentran detrás de cada puerta puede ser casi cualquier cosa. Toca lo que toca en cada tramo del camino... para llegar a un destino fácil de adivinar y ofrece poca sorpresa.

Los personajes son demasiado planos e infantiles (no olvidemos que se trata de adultos funcionales, en teoría, que siguen traumatizados por no se sabe muy bien qué) y su viaje se hace pesado, a pesar de que tenga destellos de belleza repartidos por su desigual metraje.

No es una película que deje mal sabor de boca, pero sí podría haber intentado ser más interesante dándoles un trasfondo más rico a los protagonistas o indagando en temas trascendentales en lugar de recalar en lugares comunes y subtramas ultratrilladas como la orfandad o el rechazo.

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