Crítica de Suspiria, remake de Luca Guadagnino de la película de terror

En el remake de Suspiria hay varios elementos fundamentales que tratan de buscar en nosotros el extrañamiento: las coreografías de danza y algunos recursos ópticos que os remitirán a cine de los años 70: desde zooms hasta, ya muy al final, una utiización de la fotografía que nos ofrece planos teñidos de rojo y verde y nos remite a la primera Suspiria. Pero el guión de David Kajganich (el creador, por cierto, de esa joyita que ha sido la serie The Terror) opta por elaborar mucho más la mitología de este microuniverso de la brujería y Guadagnino no se corta a la hora de aportar su propia impronta autoral llevando su propuesta estética más lejos. 

Un buen ejemplo de esto es el brutal montaje paralelo en el que asistimos a un conjuro perpretrado a golpe de movimientos frenéticos, a la vez que vemos a la víctima del mismo retorciéndose y desfigurándose en una sala de espejos. Guadagnino logra, por otro camino, sumergirnos en una pesadilla. Y además, no se corta a la hora de hacérnoslo pasar realmente mal. ¿Recordáis a aquel monstruo telúrico y sobrenatural de La bruja haciendo a un niño mantequilla a golpe de mortero? Pues ahora vais a tener ocasión de entrar en las catacumbas de un edificio que sirven de guarida a las arpías y a comprender su mayor ansia: no perecer.

El problema de la nueva versión de Suspiria es que en el largo camino para contarnos todo eso, se pierde en tramas secundarias a las que les da demasiado peso: de haber condensado más su discurso sería mucho mas aterradora y eficiente. 

Respecto a las interpretaciones, el trabajo del elenco es intachable, empezando por la siempre enigmática Tilda Swinton, quien, por cierto, a su paso por el Festival de Cine de Sitges hizo un verdadero discurso a favor del cine fantástico que fue especialmente emotivo para quienes amamos este género. Y es que una de las principales virtudes de la película que nos ocupa es la absulota falta de complejos a la hora de abrazar las premisas de su estilo. Otra apreciación necesaria es la de que es una verdadera rareza ver una película en la que apenas hay personajes masculinos y en la que todos los principales son femeninos.

El abanico que abarca es amplísimo, pero no hay en ello, como muy erróneamente se ha expresado en otros medios, una voluntad de "empoderar a la mujer" (qué hartura de expresión) o de navegar por su sexualidad, sino que se debe más bien a que el mundo de la brujería ha sido y es terreno femenino. Las brujas son crueles, ambiciosas, manipuladoras y corruptoras de la pureza por antonomasia y Suspiria no rehúye mostrar todo eso sin anestesia.

Hay que decirlo: es una película para ver una segunda vez. Como espectador es fácil "perderse" un poco sobre todo a la luz de la conclusión final que entreteje la historia principal con otra inesperadamente romántica.

Ha habido quien no ha entenido nada de nada (normal, no es una historia sencilla que te den mascada) y quien la tacha de ser una obra sin sentido y sin pasión, fría y apática, hasta politizada. Esto da cuenta de la enorme cantidad de capas y de planos de interpretación a los que nos da acceso. ¿Quieres interpretarla como una metáfora de las barbaridades del III Reich? Puedes hacerlo. ¿Quieres tomar esta película de terror más bien como una ampliación para completar el cuento macabro de Argento? También puedes hacerlo. ¿Acaso prefieres que te cale como una tenebrosa historia de iniciación? Te permite empaparte de sus siniestras piezas de ese modo, por supuesto. Son tantas sus facetas como las que se muestran en esa sala de espejos en las que vemos una cara retorcida: no es una película fácil ni cómoda para la audiencia. Y, sinceramente, es un gusto que no lo sea.