Crítica de Emilia Pérez, el narcomusical con grandes interpretaciones

Emilia Pérez es una de esas películas que hacen mucho ruido en los festivales, en este caso en Cannes, y parece que cuando se estrenan en salas llegan algo desinfladas en cuanto a atención.

Los motivos pueden ser varios, pero el primero de ellos es algo que ya le ocurría a Polvo serán: la mezcla de géneros que contiene la película y que hace difícil definir exactamente cómo se encuadra. Porque Emilia Pérez es un musical, una historia sobre narcos mexicanos, sobre una persona trans, una producción francesa... 

En fin, se ha dicho varias veces que esta fórmula es una vía de evitar al algoritmo, a las cadenas del mercado; en definitiva, de sorprender. Y encima con un director tan interesante como Jacques Audiard tras las cámaras, creador de Un profeta y París, distrito 13.

Estamos ante todo con una película divisiva, que encantará y espantará en función de si se entra o no en ella, o por cuestiones ideológicas de diversa índole, pero viene avalada con dos galardones en el Festival de Cine de Cannes: Premio del Jurado y a la Mejor interpretación femenina. Este último para la actriz española Karla Sofía Gascón.

Porque Karla Sofía Gascón consigue una interpretación memorable, complicada y convincente. Es acompañada de Zoe Saldaña, quien sale de sus registros más habituales y se lanza al canto y el baile por momentos, mientras que en otros se acerca al drama.

Pero vayamos con la trama, porque ¿de qué trata la película? Empieza con una situación típica y va por derroteros poco transitados.

Distinta a lo que has visto antes

Emilia Pérez comienza con el personaje de Zoe Saldaña, una abogada mucho más competente que sus jefes, que es continuamente menospreciada por ser mujer. De manera imprevista, llama la atención de uno de los narcos más importantes y sangrientos del país, quien la contrata para una labor inesperada.

Este narco quiere tener cuerpo de mujer, con todo lo que supone para su negocio, la familia, la búsqueda de anonimato y de unos médicos de confianza, a los que se pueda comprar para agilizar el proceso. Podría parecer que este es el tema de la película, pero la historia sigue cambiando y jugando por distintos lugares y tonos.

Quizá lo que queda claro es el deseo de definir un país como México, aunque soy incapaz de decir si es certera o no al partir de un director francés. Habla de narcos, pero también de política y heridas abiertas a través de los miles de desaparecidos. Y no es complaciente en ningún aspecto a la hora de buscar espacios cómodos para los espectadores.

Guste o no, sería injusto negar que Emilia Pérez es una película sólida que va hasta el final en su apuesta, aunque en algunos momentos parezca un suicidio narrativo.

En mi caso, y a pesar de saber a qué me iba a enfrentar, debo reconocer que me costó entrar y dejarme llevar por los números musicales. Los códigos que maneja son ajenos a lo que hoy día es mainstream y se mueve en un espectáculo visual que para nada se acerca a lo que normalmente se considera una película de festival.

Los 130 minutos de metraje pasan rápido, algo en lo que influye que casi parezca una película de capítulos. Pero no hay que esperar un final moral ni un aprendizaje con mensaje claro, porque Emilia Pérez no trata de eso. Para entenderlo de principio a fin hay que verla. Es muy recomendable.

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